Ir al contenido principal

Edificio de la Facultad de Ingeniería y Ciencias Anexas

Edificio de la Facultad de Ingenieria. Montevideo, Mayo 28 de 1938



Autor: Arq. Julio Vilamajó (proyecto y dirección de obra), Universidad de la República (intervención)
Fecha: 1936 (proyecto), 1945 (inauguración parcial), 1952 (inauguración total); 1992-99 (intervención)
Montevideo, Uruguay.

El proyecto surge en una etapa en que las incursiones nacionales en la "arquitectura moderna" han dado ya sus primeros frutos. Si ha de encontrarse un referente de la obra este podría ser la sede del "movimiento moderno": el edificio de la Bauhaus en Dessau de 1926, con similar imagen dentro de la misma lógica compositiva.Difieren sin embargo en la consideración del entorno realizado por Vilamajó y de la de Gropius prescindiera acorde a los principios del movimiento moderno. En la Facultad de Ingeniería el lugar condicionó doblemente el partido, respetando la integración a un paseo urbano caracterizado por la topografía, vegetación y morfología y explotando las singulares visuales a la ciudad y al mar. La composición se estructura en base a un conjunto de volúmenes referidos a unidades programáticas, articulados a partir del vestíbulo de acceso. Evita así la imposición al entorno de un volumen contundente. El habitual recurso de la "arquitectura moderna" de levantar bloques sobre pilares, resulta especialmente pertinente para mantener y encuadrar las visuales, además de proporcionar fluidez a nivel peatonal. Su alternancia con bloques sobre el suelo produce una elaborada incorporación del elemento sorpresa. Los espacios abiertos modelados por el edificio e integrados al parque, se conciben como unidad que fluye alrededor y por debajo de los volúmenes. Este sentido dinámico que promueve el recorrido por la apertura de diversas perspectivas se vincula a los principios de composición barroca.La concepción de la forma resulta indisoluble de la estructura, al realizarse todo el edificio en hormigón armado - con la asistencia del Ingeniero W. Hill - . En el interior incorpora el concepto de flexibilidad, librando las subdivisiones a cerramientos livianos. El propio material de estructura es usado además como recurso expresivo, contraponiendo su textura con la fina terminación de piezas prefabricadas de mármol conglomerado. El tratamiento de las superficies en base a los calados modulados y fajas testarudas logra ablandar la geometría dominante. En su inserción actual, el conjunto desplegado por la Facultad de Ingeniería, trasciende la escala edilicia, proyectándose hacia Herrera y Reissig con volúmenes más bajos, espacios receptivos y encuadrándo una sugerente perspectiva marítima y generando hacia J. M. Sosa y la Rambla, una secuencia de espacios abiertos de diverso carácter que se enlazan con el paisaje del lugar. 

Texto extraído de: Guía Arquitectónica y Urbanística de Montevideo. -- Montevideo : Junta de Andalucía ; Intendencia Municipal de Montevideo, 1992








Ver mapa más grande

Entradas populares de este blog

Calvin Stempel

La capacidad que tenemos de contemplar las obras de arquitectura se agudiza cuando vivimos en una ciudad como la nuestra, donde esperar encontrarse con una obra de arquitectura en el tejido urbano es como cuando de niño esperabas la tarde del sábado para ir a balancearte en los columpios del parque. Es por ello que (aunque acá se nos dificulte mucho hacerlo) recomiendo siempre las caminatas en la ciudad con intención de meterse por donde nunca ante caminaste (sensatez y precaución ante todo). Lo que sucede cuando llegas al cruce entre la  Avenidad Balboa y Calle 32 este  es algo parecido a la experiencia del desdoblamiento del transcurso espacio-tiempo, te detienes y en el simple acto de contemplación de la arquitectura notas sus balcones, sus aleros y el diseño profuso en cada elemento (hasta en los rejos del cajón de aire acondicionado), todo eso junto a la brisa fresca y eterna de la bahía que llena todo el volumen de solo 13 plantas, hace que dejen de transcurrir los 2...

Parroquia Santa Catalina | Efraín Pérez-Chanis | 1963

"...la arquitectura no es, no puede, no debe ser un arte exclusivamente personal. Es un arte colectivo. La genuina arquitecta es toda una comunidad. Esta da los medios para la construcción, da su finalidad y da su unidad..." Ortega y Gasset Una obra de presencia agresiva que en su momento fue tildada de extrovertida y desenfrenada (Waldham, 2013) que va incluso más allá de la plástica ágil lograda en el segundo momento de la arquitectura de Niemeyer y que, como en el barroco, deslumbra la genialidad en la posición de cada detalle y cada volumen en el espacio. Proyectada a inicios de los años 60 por el Arquitecto Efraín Pérez-Chanis, panameño, nacionalizado puertorriqueño este hito de modernidad logra "adelantarse a las decisiones del Concilio Vaticano en las reformas a la liturgia" en términos conceptuales y simbólicos empleados en la obra. En la iglesia moderna, las formas fundamentales o elementales volvieron a aparecer en su pureza original, resultando así en la...

álbum 02 | Paisajes Ornamentales

álbum.  Fanzine de Arquitectura Panameña   Proyecto editorial cuyo objetivo principal es el de compartir con la lectora/lector esbozos de las dinámicas que han de considerarse relevantes para el ejercicio, el análisis y la crítica de la arquitectura en Panamá. En estos primeros números "álbum" intenta rescatar las dinámicas que poco o nada son consideradas como arquitectónicas, es un ejercicio en el que el autor comparte las colecciones de lo que llama "la arquitectura que nadie ve". La presencia estadounidense en Panamá, entre muchas otras  cosas, trajo consigo que mantuviésemos acceso a recursos constructivos  de relativa novedad a lo largo del siglo XX. Es así que en  en los años 50 llega a nuestro país el bloque ornamental. Éste, un  producto de los esfuerzos crítico-regionalistas de la arquitectura  de la post-guerra en el sur de California, resultó un elemento de  gran popularidad en nuestro trópico, en gran medida por su eficacia...