MODERNISTMO

"...la arquitectura no es, no puede, no debe ser un arte exclusivamente personal. Es un arte colectivo. La genuina arquitecta es toda una comunidad. Esta da los medios para la construcción, da su finalidad y da su unidad..." Ortega y Gasset Una obra de presencia agresiva que en su momento fue tildada de extrovertida y desenfrenada (Waldham, 2013) que va incluso más allá de la plástica ágil lograda en el segundo momento de la arquitectura de Niemeyer y que, como en el barroco, deslumbra la genialidad en la posición de cada detalle y cada volumen en el espacio. Proyectada a inicios de los años 60 por el Arquitecto Efraín Pérez-Chanis, panameño, nacionalizado puertorriqueño este hito de modernidad logra "adelantarse a las decisiones del Concilio Vaticano en las reformas a la liturgia" en términos conceptuales y simbólicos empleados en la obra. En la iglesia moderna, las formas fundamentales o elementales volvieron a aparecer en su pureza original, resultando así en la

Guardianas de cientos de historias que han movido los espíritus y los corazones de las personas que bajo su cuidado han estado. Las paradas de autobuses son elementos generadores de espacio público. Son la primera cubierta luego de salir de casa y la última antes de regresar. También han de ser las primeras en entrar en contacto con el peatón que se aventura a salir de su residencia y emprender el viaje en transporte público colectivo al centro de la ciudad, y viceversa. Esta cualidad las hace ser catalizadoras de la convivencia colectiva de quienes las visitan. Las que estamos acostumbradas a frecuentar hoy día en Ciudad de Panamá casi que nos expulsan de su perímetro cubierto, su techumbre transparente y sus incómodos asientos nos deja desprovistos del confort que buscamos quienes recorremos la ciudad a pie. No siempre fue así, en otro tiempo la atención que se prestaba al diseño de estos elementos en la Antigua Zona del Canal es de mencionar. Quienes -antes de esta locura de Pa

álbum.  Fanzine de Arquitectura Panameña   Proyecto editorial cuyo objetivo principal es el de compartir con la lectora/lector esbozos de las dinámicas que han de considerarse relevantes para el ejercicio, el análisis y la crítica de la arquitectura en Panamá. En estos primeros números "álbum" intenta rescatar las dinámicas que poco o nada son consideradas como arquitectónicas, es un ejercicio en el que el autor comparte las colecciones de lo que llama "la arquitectura que nadie ve". La presencia estadounidense en Panamá, entre muchas otras  cosas, trajo consigo que mantuviésemos acceso a recursos constructivos  de relativa novedad a lo largo del siglo XX. Es así que en  en los años 50 llega a nuestro país el bloque ornamental. Éste, un  producto de los esfuerzos crítico-regionalistas de la arquitectura  de la post-guerra en el sur de California, resultó un elemento de  gran popularidad en nuestro trópico, en gran medida por su eficacia  a la hora de ser un m

álbum.  Fanzine de Arquitectura Panameña   Proyecto editorial cuyo objetivo principal es el de compartir con la lectora/lector esbozos de las dinámicas que han de considerarse relevantes para el ejercicio, el análisis y la crítica de la arquitectura en Panamá. En estos primeros números "álbum" intenta rescatar las dinámicas que poco o nada son consideradas como arquitectónicas, es un ejercicio en el que el autor comparte las colecciones de lo que llama "la arquitectura que nadie ve". H e recorrido el paisaje en uno de los  cuerpos insulares más boreales del territorio  panameño a paso natural y he observado  casi como un naturalista lo que  entendemos como el origen, pues todo reside en la naturaleza y es abierto al asombro  cotidiano. Desde estas condiciones y una afición que  ha ido creciendo los últimos años en mis  recorridos (la de “coleccionar” lo que llamo  “arquitecturas que nadie ve”), he podido  documentar satisfactoriamente el  aspecto recien

Luego de varios años incubando esta idea, logra ver la luz el primer esbozo de un atlas que presenta la práctica arquitectónica de mediados del Siglo XX. en la Ciudad de Panamá. Surge a fuerza de la estimulación que supone la observación de las dinámicas urbanas actuales, y los cambios, para nada súbitos, que han sucedido por décadas en la ciudad Si bien, sintético, pretende actuar bajo la pretensión de, además de visibilizar la obra moderna en Panamá, transgredir en sí mismo bajo el análisis comparativo que propicia caminar por la ciudad.  Hablamos de una síntesis porque no todos los inmuebles identificados cuentan con un análisis descriptivo de rigor. Esta es una de las técnicas para el proyecto general e incansable de estudio y documentación de la arquitectura moderna del país. Este es un atlas orgánico, los lectores pueden compartir con la redacción de este blog ejemplos de arquitectura moderna (construidos desde la década del 40, hasta la del 70).

Los arquitectos diseñadores hacen esta narrativa de la casa; -"He aquí una casa que tiene como característica un gran techo que funciona del mismo modo que una tolda de circo; cubriendo por igual todo lo que está debajo, sin depender de la colocación de los elementos. La segunda característica es la ubicación de las recámaras en un mezzanine. En extremos opuestos de la planta baja están el garage y la entrada principal, arreglada en forma de vestíbulo esta última, desde la cual se pasa a la sala o a las recámaras, Al otro lado de la casa se encuentra una terraza íntima, protegida de los transeúntes frecuentes por una vía rápida que pasa directamente frente a la casa, el tendedero cercado por un muro de bloques de cemento entre abiertos y sin repello. Una tercera característica es la variedad de texturas , materiales y colores, artísticamente tratados para formar un decorado natural, si bien abstracto, que deleita constantemente."- Por otro lado; -"

[Stoller]  no se limitaba a documentar, sino que además interpretaba los edificios, traduciendo la visión tridimensional de un arquitecto a composiciones abstractas en dos dimensiones que tenían una belleza arrebatadora en sí mismas. Famoso por su habilidad para captar un edificio justamente desde el mejor ángulo y con la luz más adecuada, solía recibir encargos de los principales arquitectos del mundo, que hablaban, en tono de esperanza, de conseguir que sus creaciones fueran  stollerizadas. "Yo considero mi obra de una forma que es análoga a la de un músico al que le dan una partitura para tocar y que tiene que traerla a la vida y hacer que la pieza sea tan buena como pueda llegar a serlo", dijo Stoller en una entrevista citada en un folleto de una exposición actual de su obra en el Museo de Arte Williams College. "Aunque no puedo hacer que un mal edificio parezca bueno, puedo extraer las cualidades de una obra que tiene fuerza". Fotografiaba principalmente

Fuente: "Otra Arquitectura Panameña. La obra de dos arquitectos. Calvin Stempel & Miguel Velásquez" Autor: Samuel Gutiérrez. 2002. Escuchando muy de cerca lo que dice Le Corbusier y Mario Pani (a quien tuvo como maestro cercano) y habiéndose formado en el México moderno de los años 40, Miguel Velasquez proyecta a inicios de los años 50 la toda nueva Casa Matriz para el Banco Nacional de Panamá, respondiendo a las nuevas dinámicas de la época y reemplazando a la, ya antigua, sede de Avenida Central con Calle 16 y 17 oeste. Desplazamiento histórico de la sede central del Banco Nacional de Panamá. Elaboración propia con entradas del Banco Nacional en la Central y en Vía España de la "Guía de Arquitectura y Paisaje.  Autor: Eduardo Tejeira Davis. 2007. Velásquez propone una huella alargada paralela a las calles 33 y 33a en solar donde de emplazó en su momento el pabellón de los Estados Unidos para La Exposición de 1915. Cr